縱觀本次才藝大賽，無(wú)論攝影或者書(shū)法、繪畫(huà)，有一個(gè)特點(diǎn)，所提交作品受到傳統(tǒng)文化影響較大，一些作品表達(dá)出較深的功底，尤其在書(shū)法和繪畫(huà)上面，已經(jīng)能夠見(jiàn)到很成熟的作品，比如書(shū)法中獲得二等獎(jiǎng)的高敏的《赤壁賦》，作品嚴(yán)謹(jǐn)而具法度，有晉唐遺風(fēng)。之所以沒(méi)有獲得更高獎(jiǎng)項(xiàng)，和作品中的收放不夠有關(guān)，稍顯拘謹(jǐn)個(gè)性展現(xiàn)不足，假以時(shí)日，作品中融入自己的風(fēng)格會(huì)走得更遠(yuǎn)。相比而言，一等獎(jiǎng)更顯老辣。繪畫(huà)作品亦是如此，特等獎(jiǎng)韓子富的作品，工筆深厚，設(shè)色、布局精準(zhǔn)，如果轉(zhuǎn)行做職業(yè)畫(huà)家也有著自己的市場(chǎng)。

攝影作品，比如風(fēng)景類(lèi)一等獎(jiǎng)李海江作品《晨漁》，人物類(lèi)一等獎(jiǎng)閆海濤作品《青工》，均有著很好的美學(xué)功底，尤其是前者，含蓄之韻，如同中國(guó)山水畫(huà)。應(yīng)該說(shuō)郎靜山的影像風(fēng)格對(duì)中國(guó)攝影界尤其是風(fēng)光攝影影響還是巨大的，這類(lèi)手法在包括攝影界頂級(jí)賽事國(guó)際展上也常有出現(xiàn)?！肚喙ぁ返墨@獎(jiǎng)在傳統(tǒng)的手法之上，更多的是作品所傳遞出的這位青工的內(nèi)心世界。通常在人物拍攝時(shí)，攝影者會(huì)更多地調(diào)動(dòng)氣氛，擺拍中抓取瞬間，真正的好作品在于你的發(fā)現(xiàn)而不是如何參與。這幅作品中青年工人微蹙的眉頭和憂郁的眼神傳遞出情緒，你可能不知道是什么情緒，但它（眼神）抓住你，揮之不去。一幅攝影作品，信息傳遞是基礎(chǔ)層面，而對(duì)閱讀者的情感觸動(dòng)是其優(yōu)秀所在。

談傳統(tǒng)，但傳統(tǒng)的樹(shù)立并不是不可動(dòng)搖的標(biāo)桿，我更愿意看到繼承基礎(chǔ)上的突破，構(gòu)圖方式、表達(dá)手法、觀點(diǎn)傳遞，哪怕有時(shí)候幼稚或不夠完美，比如，紀(jì)實(shí)類(lèi)三等獎(jiǎng)蘇湘淋作品《太陽(yáng)的魅力》，缺乏美感，有不足，但讓我?guī)状伟涯抗馔Ａ粼谶@幅作品的原因就在于其拍攝角度變化所帶來(lái)的新的視角和變化，創(chuàng)新難，但思考比墨守成規(guī)會(huì)帶給閱讀者更多新意，這即使不能說(shuō)是成功，至少可說(shuō)是進(jìn)步了一些。